獨(dú)立音樂(lè)人的“小眾之歌”
“
接受采訪前，丟火車樂(lè)隊(duì)的三位成員正在直播。成員彈著琴、唱著新歌，在線觀看多達(dá)數(shù)萬(wàn)，互動(dòng)之余粉絲“獻(xiàn)禮”，熱鬧非凡。
待直播結(jié)束后，樂(lè)隊(duì)主唱一把摘下黑色的毛線帽、點(diǎn)上煙，用親切的東北大碴子味長(zhǎng)出一口氣：“艾瑪，終于完了?！?
”
作者：
【偏鋒】工作組
在這個(gè)浮躁社會(huì)中，財(cái)富能力、社會(huì)地位、顏值、情感……等等“成功”標(biāo)簽，正在固化無(wú)數(shù)奮斗在大城市人的終極夢(mèng)想。
然而，有那么一群人，沒(méi)掙到多少錢，卻費(fèi)了不少力、吃了不少苦，他們并不刻意去追求社會(huì)的普世成功，卻在自己熱愛的領(lǐng)域，做出了世人可能并不知曉，但絕對(duì)意外的成績(jī)。
主創(chuàng)球子、鼓手小波、貝司周駿，這三位樂(lè)隊(duì)成員的年齡分別是29、29、26，他們都來(lái)自黑龍江，目前主要在北京發(fā)展。
以普通人對(duì)“音樂(lè)人”的印象，這群人應(yīng)該是衣著時(shí)尚、高冷酷帥、發(fā)型矚目……于是，當(dāng)?shù)鹬鵁煛⒋┲闲⒑咧蓮椫俚乃麄冏叩窖矍?，之前的“人設(shè)”被推翻——很不一樣。
從2004年成立至今，丟火車樂(lè)隊(duì)的成員幾經(jīng)變遷，時(shí)至今日已經(jīng)走過(guò)了12年。推出過(guò)4張以上專輯及多首單曲，其中《如斯》、《晚安》、《游歌》、《白蘭鴿巡游記》等傳唱度頗為廣泛。
但是，相對(duì)于整個(gè)社會(huì)普遍來(lái)講，聽過(guò)他們歌曲的人還是少數(shù)——所謂“小眾”。
獨(dú)立音樂(lè)人，這個(gè)詞匯一般指沒(méi)有和任何唱片公司簽約的音樂(lè)人，無(wú)論錄制音樂(lè)還是宣傳售賣都只能依靠自身力量完成?！昂帽葲](méi)有靠背的板凳，什么姿勢(shì)都比坐椅子的要辛苦些”，曾有業(yè)內(nèi)人士這樣形容。
然而在過(guò)去的一年，各種“靠背”突然自己冒了出來(lái)：蝦米音樂(lè)發(fā)布尋光計(jì)劃、百度音樂(lè)人進(jìn)一步擴(kuò)大平臺(tái)、摩登天空成立扶持基金、網(wǎng)易云音樂(lè)更是在年末祭出石頭計(jì)劃，并拿出2億元專門用于提高獨(dú)立音樂(lè)人的曝光度。
近年來(lái)，隨著市場(chǎng)的不斷升級(jí)，音樂(lè)消費(fèi)正在悄悄在世人耳畔進(jìn)行著雙眼難以觀察到的變化?！赌仙侥稀贰ⅰ抖〗恪贰絹?lái)越多的“爆款”流傳于網(wǎng)絡(luò)，而這些均出于獨(dú)立音樂(lè)人之手，風(fēng)格多樣且復(fù)雜。
在如此火熱的背景之下，丟火車這個(gè)已經(jīng)成立12年的老樂(lè)隊(duì)給記者的回答卻是冷冷的：變化不大，但求作品質(zhì)量。
“剛來(lái)北京時(shí)候一窮二白，真就是背著把琴來(lái)的?！彪S著時(shí)間推移，丟火車樂(lè)隊(duì)最早的成員們都紛紛選擇了其他的生活途徑。當(dāng)時(shí)最后的成員球子，2011年來(lái)到北京，回憶當(dāng)年整個(gè)樂(lè)隊(duì)只剩他一人，便可知這條音樂(lè)之路并不如我們平常人所想象的那般浪漫。
事實(shí)上，除了做樂(lè)隊(duì)之外，球子、小波都有屬于自己的第二職業(yè)，周駿則同時(shí)進(jìn)行著四、五份工作。十幾年來(lái)，他們的音樂(lè)之路幾經(jīng)周折，近年終于步入穩(wěn)定的軌道。不過(guò)，經(jīng)濟(jì)收入?yún)s沒(méi)有非常大的改觀。
“大多數(shù)獨(dú)立音樂(lè)人都還沒(méi)能脫困?！鼻蜃酉蛴浾咛寡?，因?yàn)闆](méi)有簽約公司，在音樂(lè)制作、宣發(fā)都需要自己經(jīng)營(yíng)自己。對(duì)于個(gè)人而言，經(jīng)濟(jì)方面的投入非常巨大，“這兩年丟火車是有一定的收入，但是這些收入并不足以能夠把音樂(lè)做的更好?！?br /> 據(jù)網(wǎng)易云音樂(lè)平臺(tái)的《中國(guó)獨(dú)立音樂(lè)人生存現(xiàn)狀報(bào)告》顯示，有近七成的獨(dú)立音樂(lè)人在音樂(lè)上獲得的月平均收入不到人民幣1000元。而月音樂(lè)收入在1萬(wàn)以上的音樂(lè)人，占比才不到5%。這些收入中，從音樂(lè)版權(quán)方面能夠大量獲益的只占極少數(shù)，更多人依賴演出、周邊產(chǎn)品等獲得收入，而這些收入的多少又與音樂(lè)人的能力及知名度直接掛鉤。
然而，在“辛苦”、“不太掙錢”這樣的數(shù)據(jù)標(biāo)簽之下，調(diào)查顯示，在超過(guò)80%的利用空余時(shí)間發(fā)展音樂(lè)愛好的音樂(lè)人中，有近50%表示希望未來(lái)能夠全職做音樂(lè)，目前已經(jīng)全職做音樂(lè)的從業(yè)者里，希望繼續(xù)全身心投入的更是高達(dá)97%。
“夠自己過(guò)日子就行。”樂(lè)隊(duì)成員雖然對(duì)自己到底算不算獨(dú)立音樂(lè)人這個(gè)范疇還有些不大一致，但對(duì)于作品所帶來(lái)收入多少都沒(méi)有過(guò)多的奢求。
上述《報(bào)告》顯示，在從業(yè)者中，90%年齡在30歲以下，也就是人們所說(shuō)的“85后”和“90”后為主力。31-35歲的“80后”人數(shù)約占6%，年近不惑的音樂(lè)人不足5%。
與從業(yè)者一樣，獨(dú)立音樂(lè)的受眾目前也集中于這一年齡段，甚至相對(duì)更加年輕化。而他們獲取獨(dú)立音樂(lè)作品的渠道也更加多樣，音樂(lè)社交網(wǎng)絡(luò)、直播平臺(tái)等均是手到擒來(lái)的“APP粉絲”，執(zhí)著于樂(lè)隊(duì)的也不只是音樂(lè)，還有樂(lè)隊(duì)成員的個(gè)人魅力等。
與其他文化內(nèi)容消費(fèi)不同，你永遠(yuǎn)不知道音樂(lè)的下一個(gè)“風(fēng)口”是爵士、搖滾、流行、古典還是布魯士，也不知道大眾今年更喜歡視覺(jué)系、野獸系還是其他。如丟火車這樣已經(jīng)辦了12年的樂(lè)隊(duì)，也未如旁觀者所想象的那樣有著固定的粉絲群體。
“正常來(lái)說(shuō)10年之前，那些人（樂(lè)隊(duì)最早期的粉絲）現(xiàn)在一般三十了，而現(xiàn)在在現(xiàn)場(chǎng)聽歌的這些，24、5的都少，一般都在20左右，應(yīng)該說(shuō)18-22的人多”。
在采訪前的直播中，盡管互動(dòng)火熱，但是能談及音樂(lè)本身的問(wèn)題還是很少，最多的是“巡演什么時(shí)候開始”、“去哪巡演”、“鼓手小波結(jié)婚了沒(méi)”，“球子怎么又胖了”，“周駿家住哪”等問(wèn)題。
“我們不可以篩選歌迷的質(zhì)量，都是為了開心，演出也是一樣，1000人來(lái)了，可能有800人看臉的，聽歌之余再聽我們講笑話。”音樂(lè)的市場(chǎng)變化，由他們的體會(huì)看來(lái)非常巨大，不僅是消費(fèi)水平在金額上屢屢攀高，人們除了音樂(lè)之外有著更多的娛樂(lè)化、社交化的訴求?！拔疫@輩子看演出最多也就花過(guò)7、80塊錢……整個(gè)都變了?！?br /> 以往來(lái)講，獨(dú)立音樂(lè)受各種現(xiàn)實(shí)原因的影響，一般有著產(chǎn)量小、質(zhì)量精的特點(diǎn)，但隨著從業(yè)人員數(shù)量的不斷增長(zhǎng)和“推手”的存在，作品數(shù)量正在不斷膨脹，質(zhì)量卻開始良莠不齊。
“寫歌就是因?yàn)槲蚁雽戇@樣的歌，而不是市場(chǎng)需要什么樣的歌”，丟火車雖未透露對(duì)于音樂(lè)作品商業(yè)化的清晰道路，但這個(gè)態(tài)度卻非常明確。
“我們這批人學(xué)音樂(lè)，基本是無(wú)師自通，純屬自學(xué)甚至偷學(xué)，不專業(yè)，也不是什么高手，只是足以完成自己想要的音樂(lè)……現(xiàn)在有些新入行的，東西沒(méi)做多少，就開始想著怎么宣傳……我們會(huì)順應(yīng)一些推廣的潮流，就比如說(shuō)推廣的方式，但是我們還是堅(jiān)持：只推歌，不整事?！?/p>
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以普通人對(duì)“音樂(lè)人”的印象，這群人應(yīng)該是衣著時(shí)尚、高冷酷帥、發(fā)型矚目……于是，當(dāng)?shù)鹬鵁?、穿著拖鞋、哼著旋律彈著琴的他們走到眼前，之前的“人設(shè)”被推翻——很不一樣。
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然而，在“辛苦”、“不太掙錢”這樣的數(shù)據(jù)標(biāo)簽之下，卻是極高的投入熱情。
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我們不可以篩選歌迷的質(zhì)量，都是為了開心，演出也是一樣，1000人來(lái)了，可能有800人看臉的，聽歌之余再聽我們講笑話?！?/div>
