古建修復專家吳書瑞用傳統(tǒng)技藝修復古建，使用“真金白銀”傳承文化“老味道”

　　10月23日，吳書瑞在工作室接受記者采訪。新京報記者 王飛 攝

　　“學習傳統(tǒng)繪畫技藝，原汁原味修復古建要耐得住性子。從研磨礦物顏料到打底上色做小樣，整個過程需要20余道工序。”10月23日，在工作室內，北京安海之弋園林古建工程有限公司吳書瑞一邊點評徒弟的作品，一邊介紹古建修復的基本要領。

　　吳書瑞剛剛回到北京兩天，馬上還要去西安進行古建修復工作。吳書瑞介紹，全年365天，他幾乎每天都在研究和修復中度過，即使過年過節(jié)，他也不一定在家?！跋矚g這一行，每當古建工程項目的修建工作完成，原汁原味的留住古風和傳統(tǒng)文化，我心里都特有成就感?！?/p>

　　從事古建修復工作40余個春秋，吳書瑞先后參與了故宮博物院、天安門城樓等國內外諸多文保工程的修復工作。

　　出生工匠世家牢記“工匠精神”

　　吳書瑞的爺爺是一名雕刻工匠，談起古建修復，吳書瑞至今不忘祖輩對他的影響?！鞍压爬系募妓囉迷跐M足新的社會需要上，就是傳承。”對于從事古建修復工作的吳書瑞來說，爺爺的這句話也是他至今堅持從事古建修復行業(yè)的一個原因。

　　受爺爺的影響，吳書瑞從小就對傳統(tǒng)技藝感興趣，5歲便開始學習書寫與繪畫。在上世紀80年代的一個冬天，還是學徒的吳書瑞在師傅的指導下嘗試在建筑上瀝粉作畫。

　　吳書瑞說，調瀝粉關鍵在于把握好加水量，冬天滴水成冰，吳書瑞入行不久經驗不足，總感覺瀝粉不如平日潤滑，不知不覺，水就加多了。

　　“這哪成??！瀝粉瀝不好，刷色、貼金都白費，鏟了，重新做！”平日慈眉善目的師傅大發(fā)雷霆。吳書瑞心里委屈又不敢頂嘴，只好返工。事后，吳書瑞才體會到師傅的良苦用心，“這是在教我精益求精呀?！眳菚鹫f，老匠人的精益求精，就是現在常說的“工匠精神”。

　　出生工匠世家的吳書瑞，已從事古建修復工作40個春秋，參與了國內外諸多文物保護和仿古建筑營造工程。故宮博物院的乾隆花園、天壇的長廊和雙環(huán)亭、中南海瀛臺、天安門城樓……都默默地記錄下這位匠人的堅韌與付出。

　　放棄高薪工作投身古建修復

　　在吳書瑞看來，古建修復這份工作沒有創(chuàng)作而言，全是模仿與繼承。吳書瑞說，最好的古建修復就是讓古建恢復原貌，透著傳統(tǒng)氣息，品起來原汁原味。

　　吳書瑞坦言，如今的古建修復行業(yè)沒有什么盈利，他所在的公司也不例外。吳書瑞告訴新京報記者，他之前在一家建筑行業(yè)的國企工作，因仿古建筑的社會需求量增加，公司業(yè)務轉變?yōu)榉鹿沤ㄖ牟世L?！胺鹿沤ㄖ桨冈O計起來簡單，工序少，使用化工顏料，利潤也大，但這不是我當初學習古建修復的初衷。”

　　就這樣，吳書瑞放棄了享受高薪待遇的國企工作，毅然決然地選擇了一家初創(chuàng)型私企，投身于古建修復工作當中?！艾F在我們的公司業(yè)務有園林和建筑兩大塊，其中建筑又分仿古建筑建設和古建修復兩塊?！眳菚鹫f，他們所接的每一個古建修復訂單都沒有利潤，也不是為了賺錢，目前公司依靠仿古和園林等業(yè)務營收，但是古建修復仍是公司的主營業(yè)務。

　　吳書瑞介紹，古建修復成本高，其最大的價值與意義就是讓生活在現代的人們更了解歷史，讓傳統(tǒng)文化得到更廣泛的傳承。

　　“在常人看來，我們所做的古建修復只是拿起筆刷在古建筑上彩繪，但實際上遠遠不止這些。”吳書瑞說，干古建修復就是一個雜家，從實地勘查，到查閱歷史資料、設計修復方案、尋找礦石、研磨顏料到最后一層一層上色，整個過程需要20余道工序。

　　古建修復刷化工顏料讓人痛心

　　吳書瑞說，這些年奔走于全國各地從事古建修復工作，每當看到古建被刷上化工顏料，紋飾被改變都會覺得特別的痛心?！盎ゎ伭媳阋?，隨意畫紋飾不用考究歷史，利潤就大，但這樣就失去了復原古建的意義與價值。”

　　新京報記者在與吳書瑞交流過程中，“規(guī)制”是他使用頻率最高的一個詞匯?！拔奈镄迯途偷冒凑赵瓉淼囊?guī)制走”，吳書瑞說，“宋代有宋代的，清代有清代的；不同等級的建筑用什么樣的比例、圖案，都規(guī)定好了?！?/p>

　　“不破壞文物的歷史信息，把人為干擾降到最低”，吳書瑞說，這是古建修復必須要遵從的原則。只有按照原來的規(guī)制，才能讓更多的古建筑穿越歷史的塵封，重新煥發(fā)出奪目的光彩。

　　新京報記者注意到，在吳書瑞工作室的四壁，掛滿了各式彩畫小樣，這些小樣都是按照原規(guī)制、原比例縮制的，一放大就是施工圖?！昂铜t彩畫是清代等級最高的彩畫，規(guī)制高，做工精致，工藝繁瑣。從入手到熟練掌握各個工序，至少需要10年?！?/p>

　　目前，故宮養(yǎng)心殿是吳書瑞負責的古建修復工作之一。吳書瑞介紹，由于故宮保護較好，其修復工作主要是研究性修復，取樣原始顏料化驗成分，剖析繪畫層次，記錄紋飾圖案?！鞍炎钫鎸嵉墓沤ㄔ惨约袄L畫步驟記錄下來，就是對歷史、對古建最大的尊敬?！?/p>

　　在吳書瑞的技術要求中，按照傳統(tǒng)規(guī)制傳統(tǒng)工序走是必須的，不能有半點偷工減料。故宮里大量運用的和璽彩畫，單單一個小樣制作就需要一個月。從現場勘查、揣摩圖樣，到制作圖譜、瀝粉貼金，沒有深厚的文化積累、非凡的手工技藝、超出常人的體力和毅力，很難有所造詣。

　　“比如說，一些工程施工單位為了節(jié)省成本，會使用金色顏料在古建筑上涂畫，沒有亮光。但我們均使用金箔貼金，出來的效果發(fā)亮，有古代建筑應有的大氣?！?/p>

　　吳書瑞說，之所以不用化工顏料，是因為化工顏料畫不出古建繪畫的細膩，經歷風吹日曬褪色快，而礦石研磨的顏料至少可以達到五六十年不褪色。

　　讓傳統(tǒng)古風與文化走進千家萬戶

　　除了奔走于全國各地修復古建，近年來吳書瑞還在探索嘗試過程當中，讓傳統(tǒng)建筑彩畫藝術，原汁原味地從皇家園林走入千家萬戶。

　　他通過研磨古建繪畫所用的天然礦物質顏料，用在“金韻葫蘆”的創(chuàng)作中，給葫蘆賦予時代文化氣息，讓古建與傳統(tǒng)文化深入到下一代人心間。

　　2016年，吳書瑞的“金韻葫蘆”在北京國際文創(chuàng)產業(yè)博覽會上獲得“最佳展示獎”。他所領銜的古建筑彩畫技師團隊被評為“大興區(qū)吳書瑞首席技師工作室”。

　　據吳書瑞介紹，目前北京有古建修復資質的公司一共有20余家，但真正使用傳統(tǒng)技藝進行古建修復的只有10家左右。如今做古建修復成本高，業(yè)內從業(yè)人員大部分已跳槽到新建仿古行業(yè)當中，國內目前缺口較大?！拔抑詮男陆ǚ鹿爬L畫當中跳槽到古建修復當中只是興趣愛好所在，真心希望留住古風、古建，把傳統(tǒng)文化傳承下去?！?/p>

　　如今吳書瑞年齡越來越大，他最大的心愿就是帶徒傳藝，“把傳統(tǒng)文化和老祖宗的手藝傳下去”。吳書瑞說，當今社會快餐文化盛行，為了讓老祖宗的手藝能為大眾隨時欣賞，在“金韻葫蘆”等作品上，他刻意創(chuàng)新潛心移植，但在“規(guī)制”上，他始終不越雷池一步。

　　本版采寫 新京報記者 劉名洋

【糾錯】

責任編輯： 郝多